, anche linguaggio commestibile di generazione in generazione nella scena della cucina, vero teatro della memoria.</p>
<p style="padding-left: 30px;"> </p>
<p>Oggetti che sembrano sopravvissuti a un naufragio, e il Titanic è la grande fabbrica dismessa, le Reggiane raccontate da tante campagne fotografiche in vista della loro riqualificazone, ma che continuano a rilasciare segni di frammenti di esistenza.</p>
<p><img alt="Officine Reggiane" src="getImage.php?id=3142&w=300&h=225" style="width: 300px; height: 225px; border: 1px solid; float: left; margin: 0px 0 0px 0;" title="FE_2917 Reggiane" /> </p>
<p style="padding-left: 30px;">Poi il ricordo organizzato in memoria, organizzato in sistema funzionale ai presenti futuri. Il paesaggio nero di una prospettiva di nomi propri scolpiti in tutti gli alfabeti europei, un unico assurdo disastro della civiltà, un'altra opposta prospettiva delle schede bibliografiche, strumento prezioso che in questa prospettiva sembra veduta di campi arati, con fossi e scoline, terreni di pensiero e parole del grande studioso del <img alt="Schedario Storia" src="getImage.php?id=3146&w=280&h=210" style="width: 280px; height: 210px; float: right; border: 1px solid;" title="FE_2917 Schedario" />paesaggio agrario Emilio Sereni.</p>
<p style="padding-left: 30px;"> </p>
<p>Infine due alchimisti, tra materia e spirito come tutti gli alchimisti, intenti a trasformare nell’ oro della rivelazione la materia inafferrabile della memoria.</p>
<p> </p>
<p></p>
<p>Paolo Barbaro</p>
<p>Aprile 2017 </p>
<p> </p>
<p> </p>
text/htmlhttp://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/I tesori dell'Archivio di Stato. Parte I
http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/index.php?it/22/archivio-eventi/45/i-tesori-dellarchivio-di-stato-parte-i
<p></p>
<p>Lun.-Ven. 9,30-14,30</p>
<p> <strong>Aperture straordinarie:</strong></p>
<p> Sabato 6 maggio h. 17,00-20,00</p>
<p> Domenica 7 maggio h 10,00-13,00</p>
<p> </p>
<p align="center"></p>
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<p align="center"> .</p>
<p></p>
<p></p>
<h2 style="text-align: center;"><strong>Le sale del Museo dell'Archivio di Stato</strong></h2>
<p><strong><br /></strong></p>
<p style="text-align: right;"><strong><img alt="Sigillo del Comune" src="getImage.php?id=3131&w=110&h=136" style="width: 110px; height: 136px; float: right;" title="Museo_2017:Sig Com" /></strong></p>
<p>Il Museo dell'Archivio di Stato di Reggio Emilia fu costituito come tale fin dai primi anni dell'esistenza dell'Istituto.</p>
<p></p>
<p style="padding-left: 30px;">Diversi furono i motivi che operarono in tal senso: innanzitutto con l'archivio antico del <img alt="Cassetta ribaltabile" src="getImage.php?id=3130&w=220&h=237" style="width: 220px; height: 237px; float: left;" title="Museo_2017:Cassetta" />Comune di Reggio erano pervenuti anche degli oggetti: sigilli, bossoli, cassette per le votazioni e per conservare i documenti; altri materiali si aggiunsero provenienti dai fondi delle Opere Pie e dei Collegi professionali. A tutto questo si sommarono numerose matrici sigillari degli enti soppressi e degli uffici dello Stato, e su tutti spicca la serie delle matrici notarili, versate dall'Archivio notarile distrettuale nel 1912.</p>
<p style="padding-left: 30px;"></p>
<p>Non mancarono neppure acquisti e donazioni, fra le quali va ricordata quella di Ippolito Malaguzzi Valeri nel 1899, costituita da matrici di sigilli di privati, di uffici militari e di altre istituzioni cessate. </p>
<p> <img alt="Museo_2017:Mess Epif" src="getImage.php?id=3133&w=250&h=182" style="width: 250px; height: 182px; float: right;" title="Museo_2017:Mess Epif" /> </p>
<p style="padding-left: 30px;">Nel corso del tempo i locali del Museo hanno naturalmente seguito le sorti dell'Istituto archivistico, che è stato sottoposto a numerosi riassetti per razionalizzare gli spazi e migliorare la capienza e le condizioni dei depositi.</p>
<p style="padding-left: 30px;"></p>
<p>Forzatamente chiuso e smobilitato per anni, oggi il Museo dell'Archivio di Stato riapre con un nuovo allestimento che, pur tenendo conto degli ambienti limitati, offre tuttavia la possibilità di esporre i materiali più significativi per la storia della città.</p>
<p></p>
<p style="padding-left: 60px;"><img alt="Museo_2017:Bossolo dip" src="getImage.php?id=3132&w=125&h=116" style="width: 125px; height: 116px; float: left;" title="Museo_2017:Bossolo dip" />Gli oggetti sono accompagnati da una didascalia e sul catalogo, quando necessario, anche da qualche nota storica.</p>
<p style="padding-left: 30px;"></p>
<p> Una trattazione a parte meritano i sigilli e le monete e sicuramente in questo ambito la serie più organica è quella delle matrici notarili.</p>
<p></p>
<p style="padding-left: 30px;">Essa si compone di 258 pezzi appartenenti a notai che rogarono nel periodo 1645-1859; i luoghi di residenza dei professionisti sono diversi: Reggio per lo più, Montecchio, Scandiano, Guastalla e la Bassa reggiana più raramente, tardi la Montagna e in piccolissima misura Novellara.</p>
<p></p>
<p>Si potrebbe quasi dire che il sigillo sia il notaio stesso: in pochi centimetri di metallo si racchiudono <img alt="Sigillo Caprari" src="getImage.php?id=3134&w=120&h=175" style="width: 120px; height: 175px; float: right;" title="Museo_2017:Sig Caprari" />secoli di storia, di elaborazione giuridica, di mutamenti sociali, un complicato cammino che porta fino al punto in cui a una carta, solo perché redatta secondo determinate forme e reca l'impronta di una matrice che è propria solo di quel notaio, sia immediatamente riconosciuta la <em>publica fides</em>, ma se la medesima carta originale fosse priva del <em>signum</em> perderebbe tutto il suo valore.</p>
<p></p>
<p style="padding-left: 30px;">E a significare l’importanza del sigillo notarile, si ricorda che esso veniva annullato con uno o più segni di lima (tecnicamente <em>biffato</em>) quando il suo proprietario cessava a qualsiasi titolo dal servizio.</p>
<p style="padding-left: 30px;"></p>
<p>Senza peccare di eccesso di fantasia, si può affermare che il sigillo notarile non caratterizza il suo <img alt="Sigillo Malavasi" src="getImage.php?id=3135&w=120&h=179" style="width: 120px; height: 179px; float: left;" title="Museo_2017:Sig Malavasi" />proprietario solo dal punto di vista professionale, ma spesso lo connota anche dal lato personale. Il soggetto inciso sulla matrice deriva da una scelta propria del notaio e in qualche modo ne adombra la personalità poiché egli da allora in avanti professionalmente e quindi socialmente sarà identificato e qualificato proprio da quel disegno.</p>
<p></p>
<p style="padding-left: 30px;">C’è chi sceglie l’arma di famiglia, o perché illustre di suo o perché indica una notevole continuità in quella professione, altri mettono in risalto complesse strutture floreali intrecciate alle proprie cifre; altri giocano sulle assonanze suggerite dai loro cognomi; altri ancora preferiscono austere raffigurazioni delle sole iniziali; in linea di massima si può osservare che le matrici si arricchiscono<img alt="Sigillo napoleonico" src="getImage.php?id=3136&w=135&h=183" style="width: 135px; height: 183px; float: right;" title="Museo_2017:Sig Napoleonico" /> di elementi con il passare del tempo, fino a quando tutta questa varietà e libertà di forme, figure e dimensioni subisce bruscamente un arresto definitivo imposto dallo Stato moderno. La fine del sigillo come libera rappresentazione di se stessi arrivò con il decreto napoleonico del 17 giugno 1806, n. 109 «Regolamento sul notariato».</p>
<p style="padding-left: 30px;"></p>
<p>I sigilli notarili, dunque, <em>parlano</em> come qualsiasi altro documento, ma con un linguaggio diverso e a volte un po’ criptico per cui richiedono più attenzione e competenza del solito.</p>
<p><img alt="Sigillo Donelli" src="getImage.php?id=3137&w=140&h=160" style="width: 140px; height: 160px; float: left;" title="Museo_2017:Sig Donelli" /></p>
<p style="padding-left: 30px;">Se quindi per le matrici notarili si è già provveduto, restano ancora da fare i lavori sulle monete e sulle matrici sigillari di varia provenienza. Trattandosi però di operazioni di lunga lena, si è scelto di riaprire al pubblico lo spazio museale con i preziosi e non pochi materiali già allestiti.</p>
<p style="padding-left: 60px;"> Il resto verrà ...</p>
<p style="padding-left: 60px;"> </p>
<p style="padding-left: 60px;"> </p>
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<p style="padding-left: 60px;"> </p>text/html2016-05-03T20:19:41+01:00http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/FESTA DELLA MUSICA 2013 "Dai mari estremi. L'infinito musicale". V
http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/index.php?it/22/archivio-eventi/44/festa-della-musica-2013-dai-mari-estremi-linfinito-musicale-v
<p></p>
<p> La «Festa della musica» è nata in Francia, il 21 giugno 1982, con l’intento di dare vita a una manifestazione nazionale, popolare e gratuita. Il successo dell'evento è stato immediato e spontaneo: nel giro di pochi anni la Festa è diventata un avvenimento mondiale, e anche uno dei simboli dell'unione culturale tra i Paesi ed i popoli europei.</p>
<p> Essa non ha niente in comune con un Festival, generalmente basato su un determinato compositore o genere musicale, secondo una programmazione selezionata da un direttore artistico: al contrario, questa è prima di tutto una festa popolare gratuita, aperta a tutti coloro che desiderano produrvisi, ed a tutti i generi musicali, è "la festa di tutte le musiche" e di tutti i musicisti. Siano essi professionisti o semplici appassionati, a tutti la Festa garantisce un palcoscenico. E' L'incontro tra generi, culture e professionalità diverse, tra musica classica e rock, colta e popolare, tra passione e mestiere.</p>
<p> Al pubblico, la Festa regala centinaia di concerti gratuiti in centro e in periferia, per rispondere a un ideale democratico di manifestazione popolare, e per valorizzare, qualificare ed animare anche gli spazi poco conosciuti della città.</p>
<p> La Festa Europea della Musica è uno spazio di sperimentazione e stimolo alla creatività, e facilita i giovani musicisti nella realizzazione dei loro progetti, offrendo ad essi la possibilità di mettere in atto le loro idee e di diventare protagonisti di spazi importanti della città.</p>
<p> In totale accordo con questo spirito, l’Archivio di Stato di Reggio Emilia offre quest’anno un concerto caratterizzato dall’insolito programma: si esibirà, infatti, il Gruppo ocarinistico «A. Banchieri» della Scuola di musica di Molinella (BO), un Settimino di ocarine formato da ragazze e ragazzi dai 10 ai 15 anni, diretto dal Prof. Emiliano Bernagozzi.</p>
<p> Verranno eseguiti brani della tradizione popolare, ma anche trascrizioni di pagine operistiche, e si avrà l’occasione di avvicinarsi a questo semplice strumento di terracotta, alla sua storia, alla sua rinnovata fortuna, e soprattutto si potrà conoscere la sua grande versatilità.</p>
<p> </p>
<p><img alt="Gruppo Ocarinistico Molinella" class="right" src="getImage.php?id=2591&w=450&h=Infinity" style="float: right; border: 1px solid; height: Infinitypx; width: 450px;" title="Gruppo Ocarinistico Molinella" /></p>text/html2016-04-28T20:42:25+01:00http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/Misurare, calcolare, disegnare: il bello della geometria
http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/index.php?it/22/archivio-eventi/43/misurare-calcolare-disegnare-il-bello-della-geometria
<p align="center"> </p>
<p align="center" style="text-align: left;"> Lun.-Ven. 9,30-14,30</p>
<p> <strong>Aperture straordinarie:</strong></p>
<p> Sabato 7 maggio h. 16,30-20,00</p>
<p> Domenica 8 maggio h 9,30-13,00</p>
<p> Sabato 2 luglio h. 16,30-20,00</p>
<p> Domenica 3 luglio h 9,30-13,00</p>
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<h4 align="center"><strong>Uno sguardo particolare sulla cartografia reggiana</strong></h4>
<p><strong><br /></strong></p>
<p>Figure professionali come i periti agrimensori non sono mai venute meno; hanno subito qualche eclisse in tempi storici particolarmente perturbati, ma appena possibile sono ricomparse visto che i Romani avevano così ben insegnato che la delimitazione e la confinazione dei fondi era una delle basi imprescindibili di ogni consorzio civile. Nella grande regione padana un’altra grande protagonista <img alt="Cabreo Melli 1608" class="right" src="getImage.php?id=3069&w=180&h=262" style="width: 180px; height: 262px; border: 1px solid; float: right; margin: 1px 0px 1px 0px;" title="Cartografia_Acqua" />contendeva alla terra l’interesse della rappresentazione cartografica: l’acqua, il cardine, il motore mobilissimo di ogni umana attività agricola o artigianale, via di comunicazione primaria e imprescindibile, di cui le strade terrestri seguono il corso sinuoso o regolare che sia, con l’unica eccezione della via Emilia.</p>
<p> A lungo le rappresentazioni cartografiche reggiane hanno raffigurato un territorio anfibio: acque, terre, insediamenti umani, edifici per abitazione e attività lavorative, a volte città, anch’esse con la loro canalizzazione.</p>
<p>Tutta questa cartografia nasce dalla combinazione di precise cognizioni geometriche e prospettiche e le piante offrono, dell’oggetto raffigurato, una visione panoramica <em>a volo d’uccello</em>, cioè il suolo è visto sotto un angolo visuale obliquo a 45° convenzionalmente rivolto verso Sud. In questo modo la terza dimensione acquista risalto e ogni elemento del territorio conserva la sua fisionomia. Quel che ne risulta descrive il fondo, ne mostra tutte le caratteristiche, lo rende riconoscibile, lo individua come <em>luogo</em>, cioè come «... quella porzione della faccia della Terra irriducibile a qualsiasi altra, ...<em>(1)</em>».</p>
<p><img alt="Cabreo Zambelli-Manodori" class="left" src="getImage.php?id=3070&w=360&h=109" style="width: 360px; height: 109px; float: left; border: 1px solid;" title="Cartografia_Alberi" />Il disegno del luogo deve dunque riprodurre tutta la complessità dei suoi componenti: acque e terra innanzitutto, e poi, all’evenienza, abitazioni, mulini, chiaviche, osterie, paesi e non basta ancora, perché se i terreni sono ad uso agricolo, si devono «descrivere» i diversi tipi di coltivazioni, e se si è in presenza di un appezzamento <em>arborato</em> bisogna distinguere le varie essenze arboree. Il mondo animale, è vero, non trova posto nella pianta vera e propria, ma si riesce a colmare la lacuna con i capilettera delle intestazioni, fittamente popolati di uccelli e serpenti di ogni sorta, ma anche di prati in fiore e alberi ornamentali mossi dal vento. Insomma, è il territorio vivo e mobile che si piega, con artifici geometrici, a essere rappresentato a due dimensioni su un piano che è tuttavia ancora suolo. </p>
<p style="text-align: right;"><img alt="Cabreo S. Prospero" class="left" src="getImage.php?id=3071&w=120&h=221" style="width: 120px; height: 221px; float: left; border: 1px solid; margin: 1px 1px 1px 1px;" title="Cartografia_Capolettera" />La cartografia reggiana ancora sul finire del sec. XVIII è caratterizzata da una tipologia altrove già abbandonata. Tale persistenza fu favorita anche dal fatto che la «Rinnovazione dell'Estimo estense», disposta nel 1788 e completata all'inizio del 1792, non previde la contestuale realizzazione di mappe particellari, ma tutt'attorno al ducato le cose stavano rapidamente evolvendo: si formarono catasti non più descrittivi ma geometrico-particellari.</p>
<p style="text-align: center;">Le mappe catastali, con le loro particelle, evidenziavano il consolidamento di un processo politico che nel sec. XVIII è giunto a compimento: lo stato assoluto si è consolidato e la sua amministrazione degli <img alt="Cabreo Ritiro Dame" class="right noBorder" src="getImage.php?id=3068&w=200&h=269" style="width: 200px; height: 269px; float: right; margin: 1px 0px 1px 0px;" title="Cartografia_Geometria" />uomini e delle cose è regolata da strutture centralizzate e uniformi. Ai fini catastali, e cioè ai fini dell’imposizione diretta, interessa unicamente la quantità, qualità e classe degli appezzamenti di terreno, e quindi un luogo è rappresentato come composto di tante forme geometricamente disegnate secondo i propri confini, e colorate secondo le caratteristiche suddette. Naturalmente sparisce la visione <em>a volo d’uccello</em> e si afferma quella <em>zenitale</em>, cioè quella dall’alto, da un piano orizzontale la cui altezza rispetto ai piani su cui si trovano gli oggetti sottostanti deve essere definita e univoca.</p>
<p>Visti così, privati di ogni loro caratteristica, avulsi quasi dal suolo vero e proprio, poggiati sul piano matematico degli ingegneri, i luoghi sono divenuti spazi, e cioè: «... la superficie terrestre composta di parti l’un l’altra assolutamente equivalenti perché sottomesse alla stessa generale misura <em>(2)</em>.».</p>
<p><img alt="Cabreo SS. Pietro e Matteo" class="left" src="getImage.php?id=3066&w=210&h=282" style="width: 210px; height: 282px; float: left; margin: 1px 0px 1px 0px;" title="Cartografia_Catellani 2" />Il cabreo di Domenico Catellani (3), della Iª metà del 1800, reca già le tracce delle trasformazioni intervenute. La lezione dei vecchi maestri tuttavia non era ancora andata persa. Ancora ogni appezzamento è rappresentato due volte: la prima in forma acquerellata, <em>a volo d’uccello</em>, e con le eventuali piantagioni di alberi, ognuno con la relativa ombra; la seconda in figura puramente geometrica con le misure, e qui la visione è <em>zenitale</em> e la somiglianza con le particelle catastali è evidente.</p>
<p>I pochi edifici presenti sono dettagliati in prospettiva, e se non sono più proponibili gli animali e i fiori che occhieggiano dai capilettera non c’è che un modo: reintrodurre tutti questi elementi decontestualizzandoli dalla pianta vera e propria e ponendoli al centro o ai margini delle pagine in splendidi acquerelli, per lo più chiaroscuri, tanto per ricordare che quelle figure geometriche che erano diventati i terreni erano pur sempre i luoghi di animali, alberi, pioggia, vento, case e di uomini che coltivavano e misuravano quegli appezzamenti con gli attrezzi del proprio mestiere. <img alt="Cabreo SS. Pietro e Matteo Luna" class="right noBorder" src="getImage.php?id=3065&w=210&h=293" style="width: 210px; height: 293px; float: right; margin: 1px 0px 1px 0px;" title="Cartografia_Catellani 1" /></p>
<p><em><br /></em></p>
<p><em>(1)</em> Farinelli Franco, <em>La mappa e la sintassi: l'esemplarità del territorio reggiano</em>, in: Provincia di Reggio Emilia, <em>Paesaggi di provincia. Cartografia e sintassi del territorio reggiano</em>; a cura di F. Farinelli e E. Cavazza (Biennale del paesaggio). Reggio Emilia, 11 novembre-8 dicembre 2006. Bologna, Damiani, 2006; p. 71.</p>
<p><em>(2)</em> Farinelli Franco, <em>La mappa e la sintassi</em> ... cit; p. 71.</p>
<p><em>(3)</em> AS RE, <em>OO. PP., Ospedale dei SS. Pietro e Matteo o dei Bastardini, n. 14 Mappe e piante</em>, n. 2 «Possessioni e terre ragioni del Pio luogo de' Santi Pietro, e Matteo detto de' Bastardini ...», di Domenico Catellani, sec XIX.</p>text/html2016-04-26T00:00:03+01:00http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/Fotografia Europea 2016 - Circuito Off
http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/index.php?it/22/archivio-eventi/42/fotografia-europea-2016-circuito-off
<p align="center"> </p>
<p align="center" style="text-align: left;"> Lun.-Ven. 9,30-14,30<strong></strong></p>
<p align="center" style="text-align: left;"><strong> Aperture straordinarie:</strong></p>
<p> Sabato 7 maggio h. 16,30-20,00</p>
<p> Domenica 8 maggio h 9,30-13,00</p>
<p> Sabato 2 luglio h. 16,30-20,00</p>
<p> Domenica 3 luglio h 9,30-13,00</p>
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<p align="center"><strong>Fotografia Europea 2016</strong><strong> <br /></strong></p>
<p style="text-align: center;"><strong>XI EDIZIONE </strong></p>
<p align="center"><strong>La via Emilia. Strade, viaggi, confini</strong><br /> </p>
<p>L'1 febbraio del 1986 si apriva a Reggio Emilia la mostra <em>Esplorazioni sulla via Emilia</em>, progetto che univa fotografia, letteratura, musica e cinema intorno al tema della storica strada che va “dal fiume al mare”, interpretata attraverso una pluralità di approcci e di letture. Una mostra che si inseriva pienamente nel clima sociale e culturale di quegli anni, destinata a divenire un punto di riferimento - insieme all'appena precedente <em>Viaggio in Italia</em> - per la fotografia di paesaggio italiana. Un progetto che, tra le altre caratteristiche sue principali, aveva anche quella di svilupparsi in diverse città della Regione, da Reggio a Bologna fino a Rimini.</p>
<p style="padding-left: 30px;">Oggi, a trent'anni di distanza da quell'evento, <strong><em>Fotografia Europea</em></strong> prende spunto dalle infinite suggestioni proposte dalla mostra e dai volumi che la accompagnavano, per avviare una riflessione per immagini sia sulla stessa via Emilia che sui concetti e sulle tematiche legate alla strada, ai luoghi di transito e di confine.</p>
<p><strong><em>La via Emilia. Strade, viaggi, confini</em></strong> non intende soltanto aggiornare le immagini di trent'anni fa - comprenderà da questo punto di vista una mostra sui materiali storici e nuove committenze specifiche sulla via Emilia -, ma soprattutto evidenziare come in questi tre decenni siano cambiati tanto il mondo quanto i modi di rappresentarlo, in particolare quanto siano cambiate la pratica e la teoria fotografica, il linguaggio attraverso il quale si esprime oggi chiunque utilizzi uno strumento fotografico - le “strade” sono dunque contemporaneamente anche quelle della fotografia, i suoi confini, le sue frontiere, i suoi transiti. Il tutto nella coscienza che tale mutazione epocale - attivata dai processi di globalizzazione e digitalizzazione del mondo, e quindi anche dei modi di tentare di capirlo e rappresentarlo - può ancora trovare chiavi di lettura valide nelle riflessioni di chi ci ha preceduto, e ha provato anche a immaginare il futuro, oltre a leggere il presente. <img alt="Anonimo inglese" class="right" src="getImage.php?id=3060&w=350&h=272" style="width: 350px; height: 272px; float: right; border: 1px solid;" title="FE_2016_Melrose" /></p>
<p style="text-align: left;">Due frasi di allora, tratte da due testi introduttivi del 1986, possono fungere da linee ideali della proposta di questa edizione di <em>Fotografia Europea</em>. La prima è di Italo Calvino, e prende spunto da un'analisi dei meccanismi della scrittura legati alla percezione e alla memoria dei luoghi: “Perciò una descrizione di paesaggio, essendo carica di temporalità, è sempre racconto: c'è un io in movimento che descrive un paesaggio in movimento, e ogni elemento del paesaggio è carico di una sua temporalità cioè della possibilità di essere descritto in un altro momento presente o futuro...”.</p>
<p>La seconda è di Luigi Ghirri, figura centrale nell'elaborazione del progetto <em>Esplorazioni sulla via Emilia</em>, capace di individuare una condizione della fotografia di straordinaria attualità: “La fotografia può essere un non marginale momento di pausa e di riflessione, un necessario momento di riattivazione dei circuiti dell'attenzione fatti saltare dalla velocità dell'esterno. Sarebbe ingenuo e sbagliato ritenere la fotografia come l'immagine statica di questo tramonto visto in un esasperato <em>ralenti</em>, o un modo per fermare il tempo. Penso invece che la fotografia oggi possa essere <em>un'immagine di equilibrio</em> o di pacificazione, tra le rappresentazioni conosciute e quelle che saranno, tra la saturazione dell'esterno e il vuoto su cui cadono sempre più spesso i nostri sguardi”.</p>
<p style="padding-left: 30px;">È chiaro che tali riflessioni, di carattere universale, vanno calate in una realtà specifica, come è quella odierna, con i suoi fatti e le sue figure: come raccontare le “strade” oggi, attraverso la fotografia? Ci può ancora essere una descrizione individuale, un io che racconta un paesaggio specifico con uno specifico linguaggio? E che ruolo può avere questo racconto all'interno del racconto degli spostamenti, delle vie, delle strade nel mondo contemporaneo?</p>
<p>Ciò che bloccava le strade pareva abbattuto, e oggi viene ricostruito: muri, frontiere, confini. Insieme, nulla può fermare le strade digitali, i flussi di denari e informazioni che scorrono immateriali, come le immagini fotografiche condivise in tempo reale.</p>
<p style="padding-left: 30px;">La strada diventa allora un testo sul quale esercitare il proprio sguardo, ghirrianamente la propria capacità di riattivare i circuiti dell'attenzione, e come pretesto, come punto di partenza, innesco di un viaggio tra memoria e attualità, tra individualità e collettività, tra identità e differenza all'interno della società interconnessa e dei suoi abitanti, spesso appartenenti a quelle “famiglie globali” di cui parla Ulrich Beck. Mantenendo vivo anche il rapporto tra immagini e scrittura che rappresenta una delle caratteristiche essenziali di Esplorazioni sulla via Emilia, dove i racconti valgono le fotografie nella definizione complessiva del progetto.</p>
<p>E dove si possono trovare righe come queste di Corrado Costa, esemplare esergo di questa edizione di <strong>Fotografia Europea</strong>: “La strada segna i confini, la via li taglia. La via è comune. La strada è propria. Come le parole. La lingua è comune, ma le parole sono proprie”. Dunque dalla via Emilia alle altre strade del mondo.</p>
<p></p>
<p><img alt="Mosaico" class="left noBorder" src="getImage.php?id=3055&w=130&h=194" style="width: 130px; height: 194px; float: left;" title="FE_2016_Corte papale" /></p>
<p align="center"><strong>CIRCUITO OFF: una ricca offerta espositiva</strong></p>
<p>Il <strong>Circuito Off</strong> è la sezione libera e indipendente di <em>Fotografia Europea</em> che nasce dalla spontanea iniziativa delle persone. Dalla prima edizione del 2007 il circuito si è ampliato significativamente, arrivando a coinvolgere tutto il tessuto urbano grazie alla partecipazione di privati e istituzioni pubbliche che organizzano autonomamente mostre ed eventi nella provincia di Reggio Emilia.</p>
<p>Da qualche anno il circuito <strong>Off </strong>si è ampliato grazie alla rete: nella sezione <em>Portfolio Online </em>è possibile dare un personale contributo alle riflessioni sul tema dell’edizione con una mostra <em>online</em>, un <em>portfolio</em> di 5 immagini visitabile nella sezione dedicata del sito.</p>
<p style="text-align: left;">L’<strong>Off</strong> è certamente uno dei tratti distintivi della manifestazione. Grazie ad esso Fotografia Europea afferma sempre più la sua immagine di rassegna partecipata, capace di dialogare con i cittadini per sviluppare insieme a loro un percorso di valorizzazione dell’arte, della fotografia e degli spazi anche meno noti della città e della provincia.</p>
<p style="text-align: left;"></p>
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<h3><strong><strong><strong>Daniele Buraia: «1839 – 1899. I miei primi sessant'anni, la Fotografia»</strong></strong></strong></h3>
<p style="text-align: left;">Gruppi di famiglia da tramandare ai posteri, interni di una borghesia all’apogeo, lunghe pose in studio, reportage ante litteram, scorci di città che sarebbero diventate cartoline, ritratti austeri e commoventi,<img alt="Nord America" class="right" src="getImage.php?id=3054&w=140&h=159" style="width: 140px; height: 159px; border: 1px solid; float: right;" title="FE_2016_Ritratto" /> cappelli piumati, carte de visite, monumenti e rovine, squarci esotici, cerimonie e autorità, orientalismi freak, il portento del colore…</p>
<p style="padding-left: 30px;">La fotogra%uFB01a nei primi decenni dalla sua invenzione – dagli anni ‘40 al termine del XIX secolo – compie balzi prodigiosi nella ride%uFB01nizione del mondo. E lo fa anche grazie a tecniche poi cadute in disuso dai nomi immagini%uFB01ci: ferrotipo, albumina, stampa al carbone, woodburytipia, cianotipia, crystoleum. Come se il fotografo fosse un alchimista alle prese con la chimica, il tempo e le leggi segrete del creato.</p>
<p>La mostra <em>“1839-1899, i miei primi sessant’anni, la Fotogra%uFB01a”</em>, una delle maggiori attrazioni del circuito <em>O</em><em>%uFB00</em><em>,</em> è un viaggio in questa straordinaria evoluzione realizzato a partire dalla collezione del <em>fotografo ferrarese Daniele Buraia</em>. </p>
<p style="text-align: right;">Un allestimento di questo tipo testimonia dell’attrazione esercitata da queste immagini invecchiate dal tempo e circondate da quell’aura di cui scriveva Walter Benjamin. Esse evocano, al contempo, <img alt="Fratelli Alinari" class="left" src="getImage.php?id=3053&w=190&h=146" style="width: 190px; height: 146px; float: left; border: 1px solid;" title="FE_2016_Assisi" />l’avventuroso “destino” di appassionati e collezionisti, pronti a passare al setaccio mercatini, solai, bauli alla ricerca di un nuovo pezzo, magari di un volto che ci guarda da un’epoca remota e che, nonostante la lontananza, racchiude ancora la vitalità e la presenza dell’attimo.</p>
<p>Il fulcro della mostra ruota intorno agli anni dell’Unità d’Italia, nei quali una borghesia in ascesa a%uFB03dava all’obiettivo speranze e timori, ottimismo e turbamento. La bellezza formale di molti scatti, le qualità pittoriche, la %uFB01nezza della messa in scena rendono uniche queste opere senza autore, memoria collettiva di più generazioni. Il contrasto tra la novità che la fotogra%uFB01a rappresentava nel momento in cui era stata scattata e il corso della storia che la distanzia da noi costituisce per lo spettatore di oggi un singolare motivo di fascino.<img alt="Le due torri" class="right" src="getImage.php?id=3057&w=110&h=151" style="width: 110px; height: 151px; float: right; border: 1px solid;" title="FE_2016_Bologna" /> </p>
<p>L’esposizione assume un interesse particolare per la sede che la ospita, lo storico palazzo dell’Archivio di Stato, un tesoro al centro della città. È un luogo dalla lunga vicenda iniziata prima del XVI secolo, proseguita con gli interventi dei Duchi d’Este, caratterizzata da successivi passaggi tra ordini ecclesiastici e commercianti ebraici. Un percorso nella storia in dialogo ideale con la grande varietà di immagini esposte.</p>
<p style="text-align: left; padding-left: 30px;"></p>
<p><em>«Sessant’anni sono una parte consistente di storia, soprattutto se pensiamo alla storia delle immagini, nella quale, a partire dai primi decenni del XIX secolo, si inserisce prepotentemente la fotografia.</em></p>
<p style="text-align: right;"><em><img alt="Fotografia Parigi" class="left" src="getImage.php?id=3058&w=100&h=144" style="width: 100px; height: 144px; float: left; border: 1px solid;" title="FE_2016_Erckmann" />Le espressioni dei personaggi che nei ritratti qui esposti, si tratti di figure note o anonime, vediamo posare pazientemente per il fotografo testimoniano di una consapevolezza e di una volontà precisa: quella di lasciare una traccia in una storia, di inserirsi nella stesura di un racconto, quello che noi, oggi, siamo qui a leggere. </em></p>
<p><em>La storia è quella della fotografia, certo, della sua evoluzione tecnica, del suo espandersi in territori sempre più vasti, del suo uscire dagli atelier per esplorare i monumenti, le città, per documentare paesi e culture sempre più lontani. Ecco allora che - anche grazie ai puntuali interventi del collezionista, che individua soggetti, autori e contesti di provenienza degli esemplari – ci ritroviamo coinvolti in un viaggio, un po’ come coloro che, nel secolo del Grand tour, percorrevano l’Europa spingendosi a volte fino all’oriente, vicino e lontano, per espandere la propria esperienza e conoscenza. </em></p>
<p style="text-align: left;"><em>Un viaggio che prevedeva soste e capitoli di approfondimento, come qui accade per la città di Ferrara, e l’insistenza su alcuni specifici territori geografici e culturali, naturalmente l’Italia pre e immediatamente post-unitaria, della quale in quei decenni era tanto importante ridisegnare, anche attraverso la fotografia, il profilo<img alt="Adelaide Ristori" class="right noBorder" src="getImage.php?id=3056&w=110&h=178" style="width: 110px; height: 178px; float: right;" title="FE_2016_Ristori A" /> soprattutto con la documentazione del patrimonio artistico e architettonico ma anche con la rappresentazione, lo vediamo nelle cartes de visite, dei suoi abitanti, che si tratti di esponenti della famiglia reale, di noti artisti (ma Adelaide Ristori, lo ricordiamo, ha segnato la storia d’Italia lavorando non solo sulla scena teatrale) o di contadine in costume tradizionale.</em></p>
<p><em>Ritroviamo, in questa mostra, la fotografia che dichiara le sue parentele con altre forme d’arte, che cita la pittura ma anche il teatro - basti notare i fondali dipinti utilizzati nei ritratti di studio - ma anche che rappresenta se stessa come scrittura peculiare, che marca territori di impiego specifico, come accade per il ritratto moltiplicato nelle composizioni in <img alt="Fontana di Mosè" class="left" src="getImage.php?id=3059&w=160&h=122" style="width: 160px; height: 122px; float: left; border: 1px solid;" title="FE_2016_Suez" />formato carte de visite. </em></p>
<p style="text-align: left;"><em>Da questo percorso emerge dunque un quadro, una rappresentazione firmata da tanti ‘autori’: dai fotografi, sicuramente, dai soggetti rappresentati, che si collocavano sulla scena secondo il loro immaginario e la loro cultura, e ancora da chi quelle immagini le ha a suo tempo acquistate, per inserirle in raccolte e album dei quali oggi possiamo solo ipotizzare l’aspetto originario. Infine, da chi oggi ha composto questa raccolta e disegnato questa esposizione, regalando a questi oggetti nuovi ed inediti significati.»</em></p>
<p><em>Claudia Cavatorta</em></p>
<p><em><br /></em></p>text/html2016-04-18T13:04:05+01:00http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/Misurare, calcolare, disegnare. Il territorio reggiano nelle sue rappresentazioni cartografiche
http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/index.php?it/22/archivio-eventi/41/misurare-calcolare-disegnare-il-territorio-reggiano-nelle-sue-rappresentazioni-cartografiche
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<p>Q<em>uante storie nella Storia. Settimana della didattica in archivio </em>giunge quest’anno all’importante traguardo della sua <strong>quindicesima edizione</strong>.Nell’ottica di un primo bilancio di questi quindici anni, sembra di poter affermare che la <em>Settimana </em>sia andata crescendo e consolidandosi senza conoscere momenti di stanchezza o di disaffezione da parte dei suoi protagonisti: dai promotori ai partecipanti, l’adesione alla <em>Settimana </em>e ai suoi intenti è stata sempre appassionata, piena e consapevole. All’equilibrio dell’iniziativa e alla sua costanza nel tempo, hanno contribuito vari fattori.</p>
<p style="padding-left: 30px;">In primo luogo, corre l’obbligo di citare una delle caratteristiche intrinseche e fondanti della manifestazione, ovvero la sua capacità di mostrare la ricchezza delle iniziative didattiche svolte negli archivi del territorio regionale: iniziative che seguono tematiche e percorsi diversi e che giungono ad esiti diversi, documentando così le mille sfaccettature del lavoro svolto tra le carte da archivisti, insegnanti e studenti.<img alt="Raffaele e Tobia" class="right" src="getImage.php?id=3043&w=350&h=233" style="width: 350px; height: 233px; float: right; border: 1px solid; margin: 1px 1px 1px 1px;" title="Dida_2016 Immagine" /></p>
<p> In secondo luogo, alla <em>Settimana </em>va senz’altro riconosciuta la capacità di richiamare l’attenzione sul paziente lavoro di lettura, analisi, selezione e contestualizzazione delle fonti che sta alla base di ogni ricerca svolta in archivio e, dunque, di porre in primo piano ciò che di norma è ben poco visibile: la ricchezza stessa del nostro patrimonio archivistico, la sua varietà, le sue ampie e talvolta inesplorate potenzialità per la ricerca storica.</p>
<p style="padding-left: 30px;"> Dal canto loro, gli enti promotori hanno sempre posto particolare attenzione all’organizzazione del seminario che annualmente accompagna <em>Quante storie nella Storia</em>, cercando di porre in primo piano eventi, ricorrenze e temi di particolare attualità, sia attraverso un inquadramento storico scientifico, sia dando voce a singole realtà che già avevano sviluppato esperienze didattiche su quel particolare argomento. Il periodo tra le due guerre, la Grande Guerra, l’alimentazione e l’ambiente, e da ultimo nella presente edizione, i fenomeni migratori, sono alcuni dei temi proposti con l’intento di offrire ai partecipanti nuovi punti di partenza per percorsi didattici, laboratori, mostre ed altre iniziative di divulgazione o approfondimento rivolte alle scuole o a gruppi di adulti.</p>
<p> I tre cardini sui quali poggiano la continuità e la longevità della <em>Settimana della didattica in archivio </em>si richiamano a vicenda, rimandando l’uno all’altro, in una sorta di circolo virtuoso: ricchezza di iniziative, capacità di interrogare un ampio ventaglio di fonti, spunti nuovi o comunque originali per indagarle da angolature nuove o differenti dal passato.</p>
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<p><img alt="Titolo seminrio" class="center noBorder" src="getImage.php?id=3047&w=330&h=131" style="width: 330px; height: 131px;" title="Dida_2016 Titolo" /></p>
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<h4>Introduzione ai lavori</h4>
<p>Giampiero Romanzi, Soprintendenza archivistica dell'Emilia Romagna-Archivio di Stato di Bologna</p>
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<h4>Interventi</h4>
<p>Moderatore <em>Giampietro Romanzi</em></p>
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<h5>L'archivio e la ricerca storica</h5>
<p>Luciana Bonilauri</p>
<p><em>La relazione si focalizzerà sui diversi tipi di inventari, su indici, schedari, elenchi di versamento e insomma tutti quei mezzi di corredo che rendono effettivamente possibile la ricerca storica attraverso il reperimento materiale della documentazione esistente; senza questi elaborati non si saprebbe neppure cosa conservano in concreto gli archivi.</em></p>
<p><em><br /></em></p>
<h5>Anno Domini 1702: il San Lazzaro nel cabreo Zambelli</h5>
<p>Chiara Bombardieri</p>
<p><em>L’intervento descrive un documento di grande interesse conservato presso l’Archivio dell’ex ospedale psichiatrico San Lazzaro, un cabreo realizzato nel 1702 quando il San Lazzaro era un ospizio di mendicità, retto da un’opera pia. Questo cabreo non a caso è da sempre il punto di partenza per le attività di didattica con gli studenti, perché consente di approfondire diverse tematiche, dalla struttura del paesaggio all’organizzazione dell’opera pia, fino al valore estetico e simbolico.</em></p>
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<h5>I Sentieri partigiani: percorsi di memoria della Resistenza sul territorio provinciale</h5>
<p>Michele Bellelli</p>
<p><em>Dal 1992 Istoreco organizza i Sentieri partigiani: percorsi sull'Appennino reggiano alla scoperta dei luoghi che hanno visto nascere e organizzarsi la Resistenza negli anni 1943-45. Gli itinerari sono stati ricostruiti sulla base di testimonianze, fotografie e documenti. Rifugi, battaglie, rastrellamenti e deportazioni sono pubblicati in una guida e in un sito web che aiutano turisti e studiosi a conoscere le nostre montagne e a ricordare gli eventi della seconda guerra mondiale a Reggio Emilia.</em></p>
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<h5>Il bello della geometria. Uno sguardo particolare sulla cartografia reggiana</h5>
<p>Paola Meschini</p>
<p><em>Con un excursus attraverso mappe, piante, cabrei conservati nell'Istituto, si vogliono mettere in risalto alcune caratteristiche della rappresentazione cartografica progressivamente perdutesi già all'inizio del sec. XIX. Il riferimento è soprattutto alla raffigurazione dei diversi tipi di piante coltivate e alla varietà tipologica degli edifici, delle case e di costruzioni di ogni genere; oltre a questi elementi tecnici, si darà risalto anche agli aspetti artistici nel senso più pieno del termine, quali disegni e acquerelli di piante, animali, esseri fantastici, strumenti del mestiere ...</em></p>
<p><em><br /></em></p>
<h4>Interventi e presentazioni di altri archivi</h4>
<h3>Domande e conclusioni<em><br /></em></h3>text/htmlhttp://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/Fotografia Europea 2015 - Circuito Off
http://archiviodistatoreggioemilia.beniculturali.it/index.php?it/22/archivio-eventi/40/fotografia-europea-2015-circuito-off
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<p align="center" style="text-align: justify;">Lun.-Ven., 9,30-14,30. Sono previste aperture straordinarie.</p>
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<p align="center"><strong>Fotografia Europea 2015</strong><strong> </strong></p>
<p style="text-align: center;"><strong>X EDIZIONE </strong></p>
<p align="center" style="text-align: center;"><strong>EFFETTO TERRA</strong> </p>
<p style="padding-left: 30px;">Nel 2006 il Comune di Reggio Emilia dà inizio alla manifestazione internazionale <em>Fotografia Europea</em>. Al centro dell’attenzione è la fotografia come strumento privilegiato per riflettere sulle complessità del mondo contemporaneo.</p>
<p>Ogni anno gli autori sono chiamati così a confrontarsi su temi diversi: la condizione urbana contemporanea, il corpo, il tempo, lo sguardo, la cittadinanza, il cambiamento. Sono molte le produzioni realizzate <em>ad hoc</em> per il festival e poi confluite nella pubblica collezione della città.</p>
<p style="padding-left: 30px;">Trattandosi di una riflessione a tutto campo sull’immagine contemporanea, si confrontano sul tema non solo fotografi ma anche intellettuali, artisti, filosofi e scrittori. Il punto di partenza è l’insegnamento di Luigi Ghirri: la possibilità, attraverso l’immagine, di guardare al mondo come non lo si è mai fatto prima.</p>
<p>Per l’edizione 2015, che si svolgerà nei mesi di maggio e giugno con tre giornate inaugurali <strong>dal 15 al 17 maggio</strong>, il tema scelto è <strong><em>Effetto Terra</em></strong>.</p>
<p style="padding-left: 30px;">In occasione dell’anno dell’Expo che invita a riflettere sul pianeta, dal territorio al cibo, dalle radici all’energia e alle molte tematiche connesse, Fotografia Europea si interroga sul loro rapporto con la fotografia non solo nella sua funzione di rappresentazione e di documento, ma anche nella sua ambizione all’originalità, al rinnovamento, alla peculiarità.</p>
<p><strong>Un primo aspetto</strong> riguarda la rappresentazione del pianeta. Quale nuova geografia ci può consegnare oggi la fotografia? Esiste ancora una contrapposizione tra natura e artificio, tra memoria e novità, tra tradizione e futuro?</p>
<p style="padding-left: 30px;">E mentre si denunciano i conflitti e si documentano le catastrofi, si cercano anche <strong>nuovi equilibri</strong> tra le ragioni della natura e il necessario e inevitabile intervento e agire umano. L’arte del resto non si limita a rappresentare o a produrre immagini, ma spesso ha sentito e sente di dover essere, più che un invito all’azione, essa medesima un modo specifico di agire per innescare un cambiamento.</p>
<p>La fotografia ha ancora un ruolo, non solo di efficacia ma anche di riflessione; d’altra parte, quanto tutto questo sta incidendo sulla fotografia stessa, sulla sua specificità?</p>
<p style="padding-left: 30px;">L’edizione 2015 di Fotografia Europea cercherà di dare un contributo su questi temi.</p>
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<p align="center" style="text-align: center;"><strong>CIRCUITO OFF: oltre 300 mostre animano la città e la provincia</strong> </p>
<p>Fotografia Europea è una forza propulsiva per lo sviluppo della creatività dell’intera città e a confermarlo &egrav 230px; height: 230px; float: left;" title="FE_2015_Refoto" /> Collettivo Refoto 1+9 - Il giardino del Re</strong></p>
<p style="text-align: right;"><em> Mostra a cura di Cesare Di Liborio, promossa dall'associazione Refoto</em></p>
<p style="text-align: right; padding-left: 60px;"> Il giardino del Re è un luogo fantastico di un immaginario perfetto; un rifugio, una pausa in cui lo sguardo si perde tra fiori reali ed irreali, tra petali, foglie e steli dalle diverse forme, che attraggono nel loro insieme ma anche singolarmente; elementi di un percorso “surreale” frutto della sensibilità degli autori. E così il giardino del Re diviene il giardino dei sogni, un angolo intimo e personale dove tutto è possibile, forse anche cogliere l’erba voglio.</p>
<p style="text-align: right;"> Gli autori, Gabriella Becchi, Giulia Bellamico, Alice Borciani, Monica Cattani, Maria Grazia Di Potenza, Veronica Farioli, Helene Lagorio, Max Orlandini, Antonella Pietragalla fanno parte da diverso tempo dell'Associazione <em>Refoto</em>, condividono la passione per la stampa analogica e hanno esposto in diverse edizioni di Fotografia Europea con mostre singole o collettive. Immagini analogiche stampate a mano su carta baritata.</p>
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<p><strong>Fiorella Iacono - Foresta primitiva/Wistman's Wood <img alt="Fiorella Iacono" src="getImage.php?id=2902&w=230&h=153" style="width: 230px; height: 153px; float: right; border: 1px solid;" title="FE_2015_Iacono" /></strong></p>
<p><em>Mostra a cura di Andrea Gibellini</em></p>
<p style="text-align: left;"> «Ho fotografato la Natura allo stato primordiale che ancora dopo tanto tempo è intatta e mai toccata dall’uomo. Non distante da questo luogo esiste un penitenziario tuttora attivo da cui si può osservare in lontananza la brughiera selvaggia del Devon.</p>
<p style="text-align: left;">La sequenza di foto rende visibili alberi come forme antropomorfe e la realtà di una terra eterna che ha i colori della luce delle stagioni. Tutti questi elementi, la Natura, la luce e il paesaggio, costruiscono un luogo ancestrale, insolitamente abitato, per noi contemporanei, dai sensi assoluti che riportano i visitatori verso un’esperienza innocente della foresta primitiva.».</p>
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<p><strong><img alt="Luca Monzani" src="getImage.php?id=2903&w=320&h=160" style="width: 320px; height: 160px; float: left; border: 1px solid;" title="FE_2015_Monzani" /> Luca Monzani - 21 Ottobre 2014</strong></p>
<p style="text-align: right;"><em>Mostra a cura di Daniela Bazzani</em></p>
<p style="text-align: right;">Un incendio, una macchia, non una semplice macchia, ma petrolio. Una mappatura di 100 frammenti ricostruisce il decorso e la guarigione celando una radiografia terrena di un rapporto viscerale tra la evoluzione della natura e l’ artificialità dell’uomo.</p>
<p style="text-align: right;">L’installazione composta da un cubo in plexiglass mostra come tale connessione possa essere così sofisticata ma anche letale.</p>
<p style="text-align: right;">Un volume di sedici litri d’acqua riempie il cubo, portando alla consapevolezza del peso della vita. Come una bilancia due pesi contrapposti oscillano tra diverse soluzioni: da una parte l’acqua, simbolo di vita terrena e guarigione, dall’altra, invece, la fragilità e la caducità dell’uomo. Nessuno può dare una certezza di soluzione poiché, come nella natura, i pesi delle cose possono variare in maniera incontrollata. L’unica certezza è l’attesa.</p>
<p style="text-align: right;"><em>i</em></p>
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in diverse edizioni di Fotografia Europea con mostre singole o collettive. Immagini analogiche stampate a mano su carta baritata.</p>
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<p><strong>Fiorella Iacono - Foresta primitiva/Wistman's Wood <img alt="Fiorella Iacono" src="getImage.php?id=2902&w=230&h=153" style="width: 230px; height: 153px; float: right; border: 1px solid;" title="FE_2015_Iacono" /></strong></p>
<p><em>Mostra a cura di Andrea Gibellini</em></p>
<p style="text-align: left;"> «Ho fotografato la Natura allo stato primordiale che ancora dopo tanto tempo è intatta e mai toccata dall’uomo. Non distante da questo luogo esiste un penitenziario tuttora attivo da cui si può osservare in lontananza la brughiera selvaggia del Devon.</p>
<p style="text-align: left;">La sequenza di foto rende visibili alberi come forme antropomorfe e la realtà di una terra eterna che ha i colori della luce delle stagioni. Tutti questi elementi, la Natura, la luce e il paesaggio, costruiscono un luogo ancestrale, insolitamente abitato, per noi contemporanei, dai sensi assoluti che riportano i visitatori verso un’esperienza innocente della foresta primitiva.».</p>
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<p><strong><img alt="Luca Monzani" src="getImage.php?id=2903&w=320&h=160" style="width: 320px; height: 160px; float: left; border: 1px solid;" title="FE_2015_Monzani" /> Luca Monzani - 21 Ottobre 2014</strong></p>
<p style="text-align: right;"><em>Mostra a cura di Daniela Bazzani</em></p>
<p style="text-align: right;">Un incendio, una macchia, non una semplice macchia, ma petrolio. Una mappatura di 100 frammenti ricostruisce il decorso e la guarigione celando una radiografia terrena di un rapporto viscerale tra la evoluzione della natura e l’ artificialità dell’uomo.</p>
<p style="text-align: right;">L’installazione composta da un cubo in plexiglass mostra come tale connessione possa essere così sofisticata ma anche letale.</p>
<p style="text-align: right;">Un volume di sedici litri d’acqua riempie il cubo, portando alla consapevolezza del peso della vita. Come una bilancia due pesi contrapposti oscillano tra diverse soluzioni: da una parte l’acqua, simbolo di vita terrena e guarigione, dall’altra, invece, la fragilità e la caducità dell’uomo. Nessuno può dare una certezza di soluzione poiché, come nella natura, i pesi delle cose possono variare in maniera incontrollata. L’unica certezza è l’attesa.</p>
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